Το πρόβλημα με μένα είναι εσύ

🕑 19 λεπτά λεπτά Λεσβίες Ιστορίες

Συνειδητοποιώ στο τρίτο μου, ή ίσως στο τέταρτο, ποτήρι κρασί, τη στιγμή που η Έντα βάζει μια πετσέτα στα χείλη της. Το συνειδητοποιώ αυτό: Είχα σεξουαλική επαφή μαζί της. Υπάρχουν περισσότερα: Έχω κάνει σεξ με όλους γύρω από αυτό το τραπέζι. Σταμάτα, λες.

Περίμενε. Πώς μπορεί να διαρκέσει μέχρι τη μέση της σειράς ψαριών για να καταλάβετε ότι έχετε πατήσει κάποιον; Δεν ξεπέρασε το μυαλό σου πριν; Καταλαβαίνω αυτήν την άποψη. Αλλά δεν θέλω να υποστηρίξω. Πιστέψτε με ή μη με πιστεύετε, σας λέω.

Ο David, ο φίλος μου, κάθεται δίπλα μου. Το γεγονός ότι κοιμάμαι μαζί του δεν πρέπει να σας εκπλήσσει. Αλλά σε διαφορετικές στιγμές είχα επαφές με τους άλλους: με την Έντα στα αριστερά μου, με την Άννα απέναντι και με τον Τόνι. Κανένας από αυτούς δεν ξέρει για τους άλλους. Και ο Ντέιβιντ, φτωχός Ντέιβιντ, πιστεύει ότι τους συναντώ για πρώτη φορά.

Αυτό είναι και αν είστε ήδη σκεπτικοί θα βρείτε αυτό το απίστευτο, ούτε καν αναγνώρισα την Έντα στην αρχή. Πρέπει να την αδειάσω, ή ίσως να μην επικεντρωνόμουν κατά τη διάρκεια του Hellos και χαίρομαι που γνώρισα. Χρειάζεται μια κίνηση τόσο λεπτή όσο ένα άγγιγμα της χαρτοπετσέτας της για να αναγνωρίσω, με μια έκπληξη, το διακριτικό της πρόσωπο, το οποίο αγγίζει ένα κοφτερό πηγούνι. Και έπειτα όλα ακολουθούν: αυτός ο αναμφίβολος χάρτης φλεβών κάτω από το δέρμα των ναών της. Τα μήκη κύματος των γκρίζων μαλλιών της ξύστηκαν σε ένα κουλούρι μπάσκετ.

Τα περιφλεγμένα φρύδια, που σύρονταν με αυτοπεποίθηση και αφαιρετικά, όπως ακριβώς ζωγράφισε. Η Έντα πιάνει το βλέμμα μου και χαμογελά. Δεν με δίνει.

Οχι ακόμα. Ήξερα την Έντα ως καλλιτέχνη. Για πολλές ώρες παρακολούθησα τα φρύδια της από την άλλη πλευρά ενός καμβά.

Αυξήθηκαν συχνά περιφρονητικά, ανεξάρτητα από τη στάση μου. «Το πρόσωπό σου είναι πολύ κανονικό, Ρεμπέκα», είπε την πρώτη φορά που καθόμουν γι 'αυτήν. «Είναι θαμπό, θαμπό, θαμπό.» Ζωγράφισε ένα ή δύο εγκεφαλικά επεισόδια και ένα άλλο στεναγμό αυξήθηκε στα τακούνια του τελευταίου. «Αν ήθελα να ζωγραφίσω πόδια σαν τα δικά σου, θα αγόραζα ένα μανεκέν. Δεν υπάρχουν αποχρώσεις.

Δεν έχεις ζήσει. Πού είναι τα ελαττώματά σας; Φυσικά έχω ελαττώματα. Μετρούν περισσότερο κάθε μέρα. Στους καθρέφτες βλέπω μια μονόπλευρη αντανάκλαση.

Το ένα μάτι δεν ανοίγει ποτέ όσο το άλλο. Είμαι κρυφά κοντόφθαλμη, αν και οι επαφές σημαίνουν ότι είναι μια αδυναμία που μόνο ο David γνωρίζει. («Θεέ μου», είπε όταν φορούσα για πρώτη φορά ποτήρια στο πρωινό, «είσαι τυφλός». Αυτό ζύμωσε κάποιο φετιχιστικό πάθος: με σήκωσε περίπου και με πήρε στον πάγκο της κουζίνας. Ήταν ανησυχητικό.).

Θα έπρεπε να είπα στην Έντα για αυτά τα ελαττώματα και σε άλλους το ξηρό τριχωτό της κεφαλής, τις ατέλειωτες αμφιβολίες ή την άφιξή μου σε ένα αστείο, καθώς άλλοι φεύγουν. Ίσως να την είχαν ικανοποιήσει. Αλλά σε τι σκοπό; Είχε γκρινιάξει ούτως ή άλλως. Όταν μου ζήτησε να καθίσω για δεύτερη φορά, επανέλαβε τα παράπονά της και πρόσθεσε περισσότερα για την άψογη ανωνυμία μπροστά της. Κοίτα πιο κοντά, σκέφτηκα.

Αυτό πρέπει να κάνουν οι καλλιτέχνες. Ωστόσο, στο τέλος της τρίτης συνεδρίασης, με έπλασε. Είχε σκουπίσει τις βούρτσες της, αλλά δεν είχα απορριφθεί και ξαπλωμένη στο ντιβάνι. Η Έντα πλησίασε και νόμιζα ότι θα με προσαρμόσει, ίσως στο σκίτσο.

Αλλά σαν να άνοιγε έναν φάκελο, έβγαλε απρόσεκτα το σεντόνι που κάλυπτε το μεγαλύτερο μέρος του σώματός μου. Έσκυψε και σήκωσε ένα φιλί στο μέτωπό μου. Η αναπνοή της ήταν σκονισμένη. «Αγάπη μου», είπε, «νομίζω ότι είσαι νεκρός. Τι πρέπει να κάνω?'.

Η Έντα δεν ήταν όμορφη, ίσως ποτέ δεν ήταν, αλλά ήταν δελεαστική. ακαταμάχητο με τη στενή έννοια ότι δεν σκέφτηκα να αντιταχθώ όταν έτρεξε το εύθραυστο στόμα της πάνω από τον ώμο μου και κάτω από την πλευρά μου. Εκεί με δάγκωσε, αφήνοντας ένα οδοντωτό, κόκκινο σημάδι. «Κοίτα», είπε, με το δάκτυλο.

«Απόδειξη ότι είσαι ζωντανός». Γέρνει το κεφάλι μου προς τα πάνω και έκλεισα τα μάτια μου. Σαν να ήμουν χαρτοπετσέτα, βουρτσίζει το στόμα μου στα χείλη της. Η γλώσσα της έσφιξε στα δόντια μου. Κάποιο αόρατο πρακτορείο πρέπει να είχε γλιστρήσει από τη διάσπαρτη ρόμπα της, γιατί όταν άνοιξα τα μάτια μου ήταν γυμνή.

Κατά κάποιο τρόπο αυτό δεν με εξέπληξε. Το σώμα της ήταν ένα φανταστικό πράγμα: φούσκωσε και τσακίστηκε ταυτόχρονα. Αλλά δεν ήμουν τρομοκρατημένος. Κοίταξε προς τα κάτω και εξέτασε τον εαυτό της με την ίδια αποκόλληση οξέος που μου είχε δείξει. «Το σώμα μου είναι φρικτό, ξέρω, αγάπη μου», είπε, ζυγίζοντας ένα μακρινό στήθος στο ένα χέρι, «αλλά ζούσε και αγαπούσε για εξήντα χρόνια».

Η Έντα γονατίστηκε δίπλα μου στο ντιβάνι, τα στήθη αιωρούνταν σαν σακούλες. Τράβηξε τα γόνατά μου μακριά και κοίταξε το σκοτεινό έμπλαστρο ανάμεσα στα πόδια μου, σαν να μοιράζονταν κάτι. «Είσαι παρθένα», είπε, τελικά. «Γι 'αυτό δεν είσαι ακόμα ζωντανός;». Έκανε λάθος.

Αλλά οι καλλιτέχνες ζωγραφίζουν τη δική τους αλήθεια, οπότε φαινόταν άσκοπο να το αρνηθούμε. Παρακολούθησα την Έντα να χαμηλώνει, το κεφάλι της να χωρίζει τους μηρούς μου. Η γλώσσα της με τράβηξε σταθερά.

Έριξα. Έκλεισα τα μάτια μου ξανά. Δεν ήθελα να δω το κουλούρι των μαλλιών της Έντα. Ήθελα να σκεφτώ κάποιον άλλο. Το χέρι μου στηριζόταν στην κορώνα του κεφαλιού της και, μετά από λίγο, δεν μπόρεσα να συγκρατήσω την επιθυμία να κτυπήσω τη βουβωνική μου κοιλιά στη γλωσσίδα της, η οποία στριμώχτηκε σαν προνύμφη μέσα μου.

Η Έντα τράβηξε μακριά και σκούπισε το στόμα της. «Ω αγάπη μου, δεν είσαι νεκρός». Αλλά όταν άνοιξα τα μάτια μου, ελπίζοντας να είναι εκεί κάποιος άλλος, είδα το πρόσωπο της Έντα να πέφτει.

«Δεν είναι νεκρό», είπε, «αλλά πολύ λυπηρό». Όταν κοιτάζω την Έντα τώρα το βλέμμα μου είναι στραμμένο στο εύθραυστο λαιμό της, ο δερμάτινος λαιμός της κρέμεται σαν γιρλάντες από μπαλκόνι. Δεν φοβάμαι ότι θα αποκαλύψει το παρελθόν μας στον Ντέιβιντ ή στους άλλους, ίσως η χαλάρωση μου έχει βοηθηθεί. Αλλά, πραγματικά, ποιος θα πίστευε ότι ήμουν με μια γυναίκα τρεις φορές την ηλικία μου; 'Σου άρεσε?' Η Έντα μου λέει. 'Τι?'.

Χτυπάει το πιάτο της με το μαχαίρι της. 'Το ψάρι. Ξέρετε, ξέρετε.

" «Bollocks», λέει μια φωνή από την καρέκλα απέναντι από την Έντα. Ξέρω ότι η φωνή. Ανήκει στον Τόνι, και όταν τον γυρίζω καλά, εκεί είναι.

Ποιος άλλος έχει τόσο απασχολημένα μάτια κάτω από το γείσο των θαμνών φρυδιών; Ποιος, εκτός από τον Τόνι, έχει λευκά και όρθια μαλλιά, σαν μαρέγκα; Οι κινήσεις του είναι επίσης οικείες: ο τρόπος με τον οποίο το ένα χέρι τραβάει μπρος-πίσω τα τραπεζομάντιλα καθώς μιλάει, με προσοχή ως αράχνη, σαν να έχει κάτι να κρύψει. Και ο Τόνι έχει κάτι να κρύψει: Ο Τόνι με έχει πατήσει επίσης. Με πατήσαμε ενώ κατείχε θέση ευθύνης. Δεν ήμουν παρθένα όταν με πήρε η Έντα.

Ο Τόνι είχε ήδη το δρόμο του. «Απλά πες της ότι τα ψάρια είναι σκουπίδια, Ρεμπέκα. Η Έντα δεν μπορεί να μαγειρέψει », λέει.

Στόχευσε ένα ανοιχτό λευκό μπουκάλι σε μένα, και προσθέτει: «Pan-seared, my ass». Ο Ντέιβιντ βάζει το χέρι του πάνω από το ποτήρι μου. Εχει δίκιο.

Πλέον και θα μπορούσα να χύσω τα μυστικά του άνδρα, του οποίου τα χέρια, πριν από πολύ καιρό, έκανα περιπλανώμενη κάθε φορά που ερχόμουν στο σπίτι του για δίδακτρα Α-επιπέδου. Μοιραστείτε την απαίσια ιστορία μιας απροσδόκητης οικειότητας. Ο Τόνι είναι, τελικά, ο μόνος σε αυτό το τραπέζι που έχει κολλήσει το πέος του στον κώλο μου. Οι αναμνήσεις μου για τον Τόνι είναι θολές γιατί μου έκαναν χαλάρωση και σπασμένη καρδιά. Αλλά η πρώτη μας συνάντηση είναι ξεχωριστή, ανάλογα με το τι φορούσα και τι ειπώθηκε.

Φορούσα ένα καλοκαιρινό φόρεμα βιολετί, ήταν ένα ζεστό ξόρκι μετά το Πάσχα και ήμουν σε μια αδιάφορη διάθεση και μου άνοιξε την πόρτα, παρουσιάζοντας τα άγρια ​​μαλλιά και τα λιτά μάτια του. «Λοιπόν, δεν είσαι η νεαρή κοπέλα», είπε. «Ναι είμαι», είπα. Με έφερε μέσα και τα χέρια της αράχνης έβλεπαν ήδη τη βάση της σπονδυλικής στήλης μου. Έτσι θα ήταν για τις επόμενες εβδομάδες.

Ερωτεύτηκα τον Tony, ή σκέφτηκα για λίγο. Ήμουν τόσο απελπισμένος για να βρω έναν άνδρα που όπως τα μαθηματικά προβλήματα που δυσκολεύτηκα με οποιαδήποτε απάντηση φαινόταν εύλογο. Για όλη την άγρια ​​εμφάνιση του Tony και τη διαφορά ηλικίας, για λίγο υπήρχε μια φλόγα. Είχε αναφλεγεί από το μυαλό του και ήταν ζεστό.

με τον τρόπο που έσκυψε και δύο βήματα τα δάχτυλά του πάνω στη σπονδυλική μου στήλη σε κάθε σωστή απάντηση. Εξήγησε την κινηματική ενώ εγώ διασκεδάζαμε τη λαγνεία του σαν θεατρική κοπέλα, γνωρίζοντας ότι ενώ μιλούσε για μετατόπιση ενάντια στον χρόνο, κοιτούσε την κορυφή μου και φανταζόταν τα χέρια του στη σάρκα μου. Ποτέ δεν θα πήγαινε πολύ πριν τα χρήματα που μου έδινε η μαμά για δίδακτρα, παρέμειναν στο πορτοφόλι μου και ο Τόνι και έκανα άλλους τρόπους με τους οποίους θα μπορούσε να γίνει η πληρωμή. Ταιριάζει και στους δύο. Ο Τόνι ήταν γεμισμένος με τεστοστερόνη.

Θα με αναιρούσε, από μπροστά ή πίσω, καθώς σταμάτησα τις ερωτήσεις. Θα έπαιρνε το βάρος του στήθους μου στα πλαϊνά του χέρια, κυλώντας τους αντίχειρές του πάνω στις θηλές μου. «Αυτό είναι καλό, Ρεμπέκα», είπε, ανεβαίνοντας στην καρέκλα πίσω μου.

'Πολύ καλά. Δεν είσαι καλό κορίτσι; ». Χρειαζόμουν επειγόντως τον Τόνι για να απαντήσω σε μια ερώτηση για τον εαυτό μου.

Ακόμα και θα με πιστεύεις ότι σταμάτησα να φορώ μπλουζάκια για να εξοικονομήσω χρόνο. Τις περισσότερες εβδομάδες με χαιρέτησε ακριβώς μέσα στην μπροστινή πόρτα του και έτρεχε το χέρι του στο πίσω μέρος των ποδιών μου πάνω από την πίσω πλευρά μου. Αν δεν αντιμετώπισε κανένα υλικό, θα έλεγε «Ας δούμε μια τετραγωνική εξίσωση μια χαμένη σήμερα, Ρεμπέκα».

Αποσυμπιέζει και το πουλί του σαν ένα τοτέμ από κόκκινο γρανίτη που έστρεψε μπροστά μου, με καλεί να πιέσω την ακροποσθία του με τη γλώσσα μου και να τον τυλίξει. Δεν μπορώ να ξεχάσω το διάλυτο αργά το απόγευμα, τον ήλιο να ρέει μέσα από το πλεγμένο παράθυρο της κουζίνας του Τόνι και να ζεσταίνει την πλάτη μου καθώς τον έβαλα. Κάθισε σε μια καρέκλα κουζίνας, ενώ οκλαδόν, κοιτώντας τον στην ίδια καρέκλα, τα γυμνά πόδια μου αρπάζοντας τα πιο μικρά πόδια και στις δύο πλευρές του. Κράτησα το κεφάλι του στο λαιμό μου και τράβηξα στο αυτί του λέγοντάς του την αλήθεια, ότι ήταν τόσο μεγάλος μέσα μου. Όταν ήταν σχεδόν τελειωμένος, μπορούσα πάντα να το πω γιατί τα μάτια του πήγαιναν ακόμη πιο επιδέξια, ανυψώθηκα στα γογγύλια μου και η ερμηνεία του θα έριχνε στην κάτω πλευρά των μηρών μου.

Ένα απόγευμα, ειδικότερα, μου βουλώνει: τη στιγμή που με έσκυψε πάνω από το ξύλινο τραπέζι της κουζίνας του. Είναι σαν να νιώθω και πάλι τη σφυρί του ξύλου κάτω από τα τεντωμένα δάχτυλά μου. την ταλαιπωρία των κουμπιών αριθμομηχανής Casio που αφαιρεί τη σάρκα μπροστά από τους γοφούς μου.

η ανάσα του αέρα καθώς ο Τόνι σήκωσε το στρίφωμα του φορέματος μου. την πίεση του χεριού του στην κάτω πλάτη μου και τον αντίχειρά του να ξεφλουδίζει για να συμπιέσει το κάτω μέρος μου. Ο ελαστικός κρίκος της άκρης της στύσης του καθώς έστρεψε το δέρμα μου προς τον στόχο του. Το θέαμα, καθώς κοίταξα στον ώμο μου, των ποδιών του σαν κεφαλαίο «Α». Όλα αυτά πυροδότησαν, δεν μπορώ να το αρνηθώ μια συγκίνηση για το τι θα έρθει.

Ήξερα τι θα έκανε. Ήμουν έτοιμος για πόνο. Δεν ήρθε όταν πίεσε για πρώτη φορά στην αψίδα μου. μια ευχαρίστηση μου πέρασε που με εξέπληξε. Ακολούθησα τις οδηγίες του για να χαλαρώσω.

Άκουσα την ενθάρρυνσή του: ότι είχα έναν πανέμορφο κώλο, ότι αυτό ήταν κάτι ιδιαίτερο. το πιο οικείο πράγμα που θα μπορούσαν να κάνουν δύο άνθρωποι που αγαπούσαν ο ένας τον άλλον. Όμως, ο πόνος. Ο Τόνι μου είπε αργότερα ότι είχε μόνο το κεφάλι, αλλά για μένα ένιωθα σαν να στριφογυρίζει από ένα σωλήνα ικριωμάτων. Σηκώθηκα στο τραπέζι, τα δάχτυλά μου μετατράπηκαν σε νύχια και ψιθύρισα για να πάει αργά.

Κρατήθηκε ακίνητος. Ένα δευτερόλεπτο αργότερα ένιωσα το πρήξιμο του οργασμού του και της θαμπής εκσπερμάτωσης του μέσα μου. Δεν ξέρω αν ήταν η πίεση του spunk του ή ήταν αυθόρμητος σπασμός των μυών μου, αναγκάζοντας τον κόκορα του να βγαίνει με ένα ενοχλητικό ποπ. Οπωσδήποτε όμως, στάθηκε πίσω μου, βλέποντας να τρέχει έξω από το εσωτερικό του μηρού μου μέχρι το γόνατό μου. 'Ω Θεέ μου.

Ευχαριστώ », είπε. Εκείνη τη στιγμή δεν ένιωσα τίποτα άλλο από πόνο και ντροπή. Δεν ήθελα τον Τόνι. Ήθελα κάτι άλλο, κάποιον άλλο.

Ο Ντέιβιντ μιλάει για επεκτάσεις σπιτιού καθώς η Έντα βάζει μπροστά μας πλάκες από καμμένο μήλο. «Άρα αν το χτίζαμε», λέει στον Τόνι, «πραγματικά, θα έκανε όλη τη διαφορά με τον Μπέκ και τον Ι. Η αξία του τόπου μας θα ρουκέτα». Ο Τόνι στρέφεται σε μένα με πρόβολα. «Τι πιστεύεις, Ρεμπέκα; Προστίθενται τα ποσά; ".

«Ω, μην με ρωτάς». Η παραποιημένη άγνοια του Τόνι για τη βλακεία μου με κάνει β. Αλλά διατηρώ την πίκρα στον κόλπο.

«Εξάλλου, απέτυχα στα Μαθηματικά, έτσι δεν είναι;». Δεν έχω αναφέρει ακόμη την Άννα, το άλλο άτομο στο τραπέζι. Αλλά είναι όλη η ιστορία μου, γιατί παντού έχει ασυνείδητα χρωματίσει πράγματα, εισέβαλε σε κάθε σκέψη. Είναι σχεδόν σαν να είναι στο τέλος του πιρούνι μου όταν τρώω ή στο χείλος του ποτηριού μου όταν εγώ.

Είναι το πρόβλημα με μένα. Ακόμα κι έτσι, όταν την κλέβω μια ματιά τώρα, η συναισθηματική γροθιά της αναγνώρισης με συγκλονίζει. Είμαι ακόμα ερωτευμένη με τα δασύτριχα μαλλιά της καστανιάς που πλαισιώνουν το πρόσωπό της και το χρώμα του φυστικοβούτυρου στο δέρμα της και τη στενή μύτη της και αυτά τα σκούρα κόκκινα ερωτικά χείλη.

Αλλά τα κεχριμπαρένια μάτια της, όταν πιάσουν το φως των κεριών, με μελαγχολεί. Κάπου, απολιθωμένο στο απέραντο βάθος τους, είναι η ιστορία της Άννας και του Ι. Ο χρόνος μου με την Άννα θα μπορούσε να θεωρηθεί ως έργο. Μια σκηνή: η πρώτη μας συνάντηση.

Κάθισε σταυρωτά με τζιν φούστα σε ένα κάθισμα παραθύρου. Πλησίασα από πίσω και κοίταξα στον ώμο της. Διάβαζε ένα εικονογραφημένο γαλλικό σχολικό βιβλίο. Χωρίς να με αναγνωρίσει, έδειξε ένα χαρτοκιβώτιο μιας άγριας ματιάς, καμπούρης γριά.

'Δες την?' είπε. 'Ναί.'. 'Αυτός είσαι.'. Άρπαξα το βιβλίο. Τον πυροβόλησα και σταμάτησα σε μια εικόνα μπαμπουίνου κοντά στην πλάτη.

«Καλέστε την αναζήτηση», είπα, σηκώνοντας τη σελίδα για να της δείξω. «Βρήκαν τον φίλο σου». Μεταξύ μιας σκηνής και μιας σκηνής, η Άννα και εγώ γίναμε φίλοι. Για να το καταδείξουμε αυτό, η σκηνή δύο θα ανοίξει στην κρεβατοκάμαρά της όπου και οι δύο χαλαρώσαμε στο κρεβάτι της.

Κάθισε επάνω, ξαπλώνα σε μια κορυφή και σορτς, τα πόδια μου στα πόδια της. Ένα από τα χέρια της στηριζόταν ελαφρώς στα πόδια μου. Μιλούσαμε για το μέλλον μας.

«Δεν ξέρω», είπα. «Αν αποτύχω στα Μαθηματικά, ποιος ξέρει;». «Είσαι καλλιτεχνική. Ή θα μπορούσατε να κάνετε μοντέλο », είπε η Άννα.

«Κάνε και τα δύο στο κολέγιο τέχνης». 'Αυτό είναι χαζό.'. 'Είσαι ηλίθιος.' Χαμογέλασε και έστρεψε ένα τρίχωμα πίσω από το αυτί της. «Είσαι όμως όμορφη.

Ομορφη. Ωραία σιλούετα.'. Κάτι για τον τόνο της με έκανε να σταματήσω. Ήταν σαν αυτό που έλεγε να ήταν μόνο ένα μέρος αυτού που ειπώθηκε.

Όσο περισσότερο το σκέφτηκα, τόσο περισσότερο συνειδητοποίησα ότι ήταν αλήθεια από την αρχή: μια άφωνη γλώσσα, πιο άπταιστη από τις λέξεις, μας είχε πάντα συνδέσει. Το χέρι της μετατοπίστηκε κλασματικά στο πόδι μου. Το παρακολούθησε να κινείται. "Γιατί κοιτάζεις;" Ρώτησα. Όταν κοίταξε μακριά, είπα ότι ήταν εντάξει.

Μου άρεσε να κοιτάζω. Μέχρι τη στιγμή που το βλέμμα της είχε επιστρέψει στα πόδια μου, τα είχα ξεχωρίσει. «Becca», είπε, και μετά τίποτα, γιατί δεν χρειαζόμασταν λόγια. Τράβηξε την παλάμη της πάνω από το γόνατό μου, όπου ξεκουράστηκε και άρχισε να μιλά με τη φωτιά μέσα στο σώμα μου. Σκηνή τρία: το φιλί μας.

Λέω το φιλί μοναδικό, αλλά ο καλύτερος τύπος φιλιού. ένα που δεν ήξερε πώς είχε φτάσει και είχε ξεχάσει πώς να φύγει, οπότε έμεινε στη μητέρα εκατό άλλα ξεχωριστά φιλιά. Ήταν φιλί τόσο καιρό που έτρεχε σε εποχές, από την πρώτη ανοιξιάτικη πινελιά των χειλιών (που πυροβόλησε τους σπινθήρες του οξυγονοκολλητή κάτω από τη σπονδυλική στήλη μου στα άκρα μου), μέχρι την ανθισμένη, βροντή καλοκαιρινή ζέστη, όταν οι γλώσσες μας επιθεωρούσαν το στόμα του άλλου με καθυστερημένη λεπτομέρεια.

Η άκρη της γλώσσας μου έτρεξε το αυλάκι ανάμεσα στα μπροστινά δόντια της, γδαρμένο υπέροχα από τις μικροσκοπικές στρογγυλοποιήσεις στις βάσεις τους. Η γλώσσα της τρυπήθηκε κάτω από τα χείλη μου προτού ελευθερωθεί και εξερεύνησε έξω από το στόμα μου, έσκυψε πάνω από τα χείλη και τη μύτη μου. Το κυνηγησα.

Δεν υπήρχαν σύνορα. το σάλιο μας χαρτογράφησε τρελά, ολισθηρά, ανεξερεύνητα μονοπάτια. τα μάγουλά μας και τα πτερύγια μας λάμψαν σαν να είχαμε γυρίσει τα κεφάλια μας για να αντιμετωπίσουμε ένα καλοκαιρινό ντους.

Σκηνή τέσσερα: Ήμουν γυμνή στο χαλί της, γλείψιμο ανάμεσα στα πόδια της, η μύτη μου γαργάλησε από τους ινδικούς-μαύρους κορμούς των παλιών της. Έπνιξα ένα φτέρνισμα που την έκανε να γελάει. Έσκυψα τα χείλη της, γοητευμένος. Κάθε φορά που η γλώσσα μου πλύθηκε τυφλά πάνω της, ένιωθα διαφορετική.

Στην αρχή ήταν σαν να άγγιξα ένα μπουμπούκι τριαντάφυλλου στο σημείο του άνθους. τότε ανακάλυψε ένα μαργαριτάρι στρειδιών σε ένα δίχτυ γάζας. Στη συνέχεια σαν να χωρίζω κάθε εύθραυστο φύλλο ενός βιβλίου. και πάλι ένα γάντι πιο μαλακό από το παιδικό δέρμα. και επιτέλους εντοπίζοντας μια φτερωτή φτερά μιας πεταλούδας.

Κάθε πλύσιμο της γλώσσας συνοδεύτηκε από τη δική του γεύση. Πρώτο αλατισμένο μέλι μετά λικέρ, πικρό όπως το Βερμούτ, μετά τη ζεστασιά μιας παχύρρευστης κρέμας. Κυνηγούσα κάθε γούστο με τη δική του απουσία, έκαναν κάθε ένα μουσικό βουητό από αυτήν. Με τον ίδιο τρόπο, βλέπετε μόνο ότι ένα κλάσμα ενός παγόβουνου πάνω από την ίσαλο γραμμή, οι εκπνοές της ήταν η οριακή ηχώ μιας μεγαλύτερης εσωτερικής πάλης.

Η Άννα με τράβηξε στο πρόσωπό της. Καθώς δοκιμάστηκε στα χείλη μου, έτρεξε το χέρι της στο πλάι μου. Μου έδωσε ένα εκατομμύριο στύσεις. κάθε μικροσκοπικό τρίχωμα στο λαιμό και τα χέρια μου στάθηκε στην προσοχή καθώς περνούσαν τα δάχτυλά της.

Γλίστρησε το χέρι της ανάμεσά μας και, κυρτώνοντας το μεσαίο δάχτυλό της, με μπήκε. Εκείνη τη στιγμή, με τον τρόπο που την πίεσα, έδωσα στον εαυτό μου. Την αγάπησα, την αγάπησα, την αγάπησα. Σκηνή πέντε: τα γόνατά μου πίεσαν τις κοιλότητες στο στρώμα και στις δύο πλευρές του κεφαλιού της Άννας. Η γλώσσα της έτρεχε μια παχιά τρύπα ανάμεσα στα πόδια μου.

Η έλλειψη προσοχής άκρησε τα γόνατά μου πιο μακριά, έτσι το βάρος μου ισορροπήθηκε στο στόμα και τη μύτη της. Η βουβωνική μου στρεφόταν, καλύπτοντάς την στο βρεγμένο μου. Τα χέρια της άρπαξαν τα μάγουλα του κώλου μου, τα δάχτυλά τους σφηνώθηκαν στην άρθρωση μεταξύ τους. Αν και ανάσα, ακόμα γλείφτηκε με πυρετώδη βελάκια έως ότου ήρθαν όλα από μένα σε ένα τεράστιο, ανυπολόγιστο ναι.

Σκηνή έξι: Η Άννα και εγώ στο πάτωμα, ακίνητα ως σαλαμάνδρες. Κοίταξα τα πόδια της και σκέφτηκα τα περίεργά της συμμετρικά. αρκετά όμορφο. Αλλά δεν είπαμε πολλά, κάτι που επέτρεψε να ξεφύγει ένας άγριος φόβος μεταξύ μας.

Είχα κάνει μια πράξη που με είχε προσδιορίσει άθραυστα. Είχα σκαρφαλώσει σε ένα κλαδί που δεν θα με στήριζε και από όπου δεν μπορούσα πλέον να δω την αλήθεια του όνειρου κάθε παιδικής μου κούκλας. Το άγχος μου επιδεινώθηκε από την απροθυμία της Άννας.

Έβγαλε τα αδύνατα μαλλιά της και μου έδωσε ένα τεμπέλης, ιδιόκτητο φιλί. Κάπνισε ένα τσιγάρο και χρησιμοποίησε το κοιλιά μου ως τασάκι γιατί είπε ότι δεν ήθελε να μετακινηθεί. ποτέ δεν ήθελε να κινηθεί. Προσπάθησα να εκφράσω την αβοήθητη ενοχή μου για να την περιορίσω. «Άννα», είπα, «Δεν θα το πεις σε κανέναν, έτσι;».

Εξέρχομαι. Τελικά. "Εντάξει, Ρεμπέκα;" Η Άννα λέει. 'Ναί.' Αναβοσβήνω.

'Ετσι νομίζω.'. «Απλά κοίταζες». 'Συγγνώμη. Δεν εννοούσα.

'Είναι εντάξει. Αυτη χαμογελαει. Κανείς άλλος δεν μιλάει (ή δεν ακούω κανέναν άλλο). Βάζει το ποτήρι της κάτω, τα νύχια προσκολλώνται στο χείλος και λέει, "Μου αρέσει να κοιτάζω." Και πραγματικά η ζωή μου είναι τόσο χάος, δεν ξέρω πια τι είναι πραγματικό και φανταστικό, ομιλημένο και άφωνο, αλλά ένα λεπτό αργότερα κάτι σίγουρα μου βάζει κάτω από το τραπέζι.

Ίσως η άκρη ενός δακτύλου να τρέχει άπταιστα το πόδι μου. Θα αναγνώριζα αυτήν την αφή οπουδήποτε. Το γεύμα τελειώνει νωρίτερα από ό, τι θέλω, με συγνώμη του Ντέιβιντ. Μακριά οδήγηση στο σπίτι και ούτω καθεξής. Πρέπει να έχουμε περάσει το πρέπει να το ξανακάνουμε, μην το αφήνουμε τόσο πολύ, γιατί γνωρίζω μόνο ότι οδηγούμαι στο αυτοκίνητό μας προσεκτικά, σαν να είμαι μπολ με νερό.

«Λοιπόν, δεν είσαι η αστέρια της βραδιάς», λέει ο Ντέιβιντ. 'Ναι είμαι.'. Με διπλώνει στο κάθισμα του συνοδηγού και δεν λέει τίποτα μέχρι να περάσουμε από το χωριό και σε μια διπλή οδό.

Τότε, με λασπώδη, τον ακούω να λέει: «Μην ξεχνάτε, θα είχα μεθύσει όσο εσείς αν δεν οδηγούσα. Εννοώ, την οικογένειά μου. Θεός.'. Στροβοσκοπικά κίτρινα φώτα από πάνω.

«Μου άρεσαν», λέω. «Σαν λες και ο Ντέιβιντ, έχεις ποτέ την αίσθηση ότι έχεις γνωρίσει ανθρώπους πριν; Η Έντα δεν ζωγραφίζει, έτσι; 'Μαμά?' Χτυπάει. «Έχετε δει τον τρόπο που τραβάει τα φρύδια της; Σκεφτείτε τη ζημιά που θα μπορούσε να κάνει με ένα πινέλο. «Πρέπει να ζωγραφίσει».

Γελάει. «Μιλάτε ανοησίες όταν είχατε πάρα πολλά.» Το βουητό του αυτοκινήτου είναι ο μόνος θόρυβος για ένα ή δύο μίλια. Στη συνέχεια, ο David μιλά ξανά. «Μακάρι να ήσουν πιο ενθουσιασμένοι με την επέκταση, Becs.

Δεν μπορούμε να το αντέξουμε με το μισθό του δασκάλου ή οτιδήποτε φέρετε από τα έργα ζωγραφικής σας. Ήθελα ο μπαμπάς να μας βοηθήσει. Αυτό είναι καλό για τους τραπεζίτες ». «Ο Τόνι είναι τραπεζίτης;».

«Ιησούς, Becs, ήσουν στο ίδιο γεύμα με εμένα;». Φοβισμένη σιωπή. «Δεν με νοιάζει για μια επέκταση, Ντέιβιντ». «Αλλά θα μπορούσαμε να κάνουμε πολλά με αυτόν τον επιπλέον χώρο, Becs. Ένα στούντιο.

Μεγαλύτερη κουζίνα. Οτιδήποτε.' Αναστενάζει και κτυπά τα δάχτυλά του στο τιμόνι. Αυτό είναι μερικές φορές το πρόβλημα με εσάς, Becs.

Δεν έχεις φαντασία. Τα κεντρικά σημάδια του δρόμου μπροστά μας πυροβολούν σαν ιχνηλάτης. «Τι γίνεται αν κάνουμε την επέκταση σε ένα υπνοδωμάτιο;» Επιτέλους, λέω. 'Για ποιο λόγο?'. «Για τους επισκέπτες.

Οι άνθρωποι μπορούσαν να έρθουν και να μείνουν. Ίνα, ίσως. «Δεν είχε επισκεφτεί ποτέ. Η αδερφή μου και εγώ δεν συνεχίζουμε. Ξέρεις ότι.'.

Μπαίνουμε σε μια σήραγγα. Κλείνω τα μάτια μου. «Θα είχε επισκεφτεί», λέω.

'Μου είπε. Όχι με τόσες πολλές λέξεις. Αλλά μου είπε. "..

Παρόμοιες ιστορίες